“不对不对！”
看着几个演员机械刻板的演练着经过自己篡改的古文版《威尼斯商人》，贾芸觉得还真是有些糟蹋了莎士比亚的这部名作。说白了，中国古代的戏剧表演体系和西方的古典传统、俄国的斯坦尼斯拉夫斯基体系以及德国的布莱希特体系都有着极大的区别，其他国家往往都是编剧中心制或者导演中心制，只有中国的古典戏曲却是演员中心制，是以角色来带动整部戏曲的运转，所以我们往往都只能记住一些例如梅尚程荀、马谭杨奚这些生旦名角，而并不知道《贵妃醉酒》、《锁麟囊》、《林冲夜奔》、《徐策跑城》这些名段的作者和导演究竟是谁？
如今，自己虽然推出了话剧这个概念，可是，要让这些从小在戏曲唱段的影响下长大的男女演员们熟悉起西方的戏剧表演体系概念，实在也是一个相当困难的工程，好在莎士比亚的作品还残留了不少古希腊古典悲喜剧的特点，人物对白和行动，并不是完全追求生活化的效果，而是带有一定得所谓“文艺腔”，这才使得这些演员们在训练中不至于太过的别扭。
“你们须要牢记，一旦上了舞台子，你们便就成了戏文中的人物，大理寺的堂官便要有堂官的架子，京城的泼皮就要有无赖子的凶悍之气，还有你……”
贾芸转头望着那个应该是整部剧本中最出彩的人物鲍西亚，在古文版中她被贾芸改成了林梅娘，因为他招聘选入的那个气质文静的女孩子就叫林梅儿。
“你是一个被奸臣陷害的被贬京官之女，不仅知书达理，且更是一个有着七窍心肝的侠女，大理寺堂上那一场，你须步步为营，诱那放高丽债的泼皮自己走入圈套之中，最后方能依据翻转，大快人心，不可终日便是一副温文尔雅之态，该泼辣之时便须泼辣，该狡黠之时便须狡黠，如此才不负我写此奇人！”
“是了！”
那林梅儿也是聪明之人，闻言略一思索，便点点头说道，
“在此部戏文之中，我便是那个女扮男装的花木兰之流。”
“正是！”
贾芸拍手赞叹一声，招呼着演员们准备重新开始。而此刻，在红楼戏院的南面墙头，一株大槐树的掩映之下，有两个矫健的身影鹞子一般翻上了围墙，正是那个来历神秘的紫袍公子和他的九叔。
两人四下探望无人，连忙翻身跃进院中，几个兔起鹘落间，早已躲到了廊外用来贮水防火的大陶缸后，一眨不眨的注视着正厅中几个演员排练的景象。当看到扮演安公子（也就是原著中为朋友向夏洛克
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